镜头与构图资料对照

远近景别在单格内通过主体边缘被框线切割的程度来成立：切到只剩局部是近，主体较完整且周围留出环境是远。它与画格边界不同，边界划分格的起止，景别只描述框内主体与环境的比例；同一画格内也能通过改裁切改变景别。

视线引导是画面内部用方向线索安排注意先后的机制，靠元素朝向、明暗差或轮廓线形成可跟随的路径。它和阅读顺序不同：阅读顺序是页面层面的格序约定，视线引导发生在单格画面内部，改变格内线索通常不改变先看哪一格。

视线引导是画面内部用方向线索安排注意先后的机制，靠元素朝向、明暗差或轮廓线形成可跟随的路径。它和阅读顺序不同：阅读顺序是页面层面的格序约定，视线引导发生在单格画面内部，改变格内线索通常不改变先看哪一格。

留白作用是画格中由相邻内容共同定义的空区：同一块未画满的地方，靠近对话、人物或格边时会被读成停顿、余地或未完成，而不是固定的白色背景。与背景细节相比，背景细节添入可核对物件，留白则撤走物件、只留间隔；四周没有可参照的已画元素时，空区不会被读成留白。

留白作用是画格中由相邻内容共同定义的空区：同一块未画满的地方，靠近对话、人物或格边时会被读成停顿、余地或未完成，而不是固定的白色背景。与背景细节相比，背景细节添入可核对物件，留白则撤走物件、只留间隔；四周没有可参照的已画元素时，空区不会被读成留白。

背景细节是主体之外被保留下来、能与动作对上的环境信息：读者用物件的位置和状态核对角色能否通过、够取或停留，因此它成立在可核对而非画得多。与留白相反，它添入可指认的参照；与旁白说明不同，它不直接报出地点，而让空间限制从物件关系中显出。物件与主体动作没有接口时，只是装饰性填充。

背景细节是主体之外被保留下来、能与动作对上的环境信息：读者用物件的位置和状态核对角色能否通过、够取或停留，因此它成立在可核对而非画得多。与留白相反，它添入可指认的参照；与旁白说明不同，它不直接报出地点，而让空间限制从物件关系中显出。物件与主体动作没有接口时，只是装饰性填充。

姿态表达是身体各段在单格内形成的整体配置：躯干轴线、四肢开口和支撑点合在一起，让读者先判断角色是稳住、前倾还是收住，再解释成意图。它与动作连续不同，后者要跨格比较先后；与表情变化不同，它不靠五官。衣物遮住关节时，至少要留下重心落点和一条躯干方向，姿态才读得出来。

远近景别在单格内通过主体边缘被框线切割的程度来成立：切到只剩局部是近，主体较完整且周围留出环境是远。它与画格边界不同，边界划分格的起止，景别只描述框内主体与环境的比例；同一画格内也能通过改裁切改变景别。

留白作用是画格中由相邻内容共同定义的空区：同一块未画满的地方，靠近对话、人物或格边时会被读成停顿、余地或未完成，而不是固定的白色背景。与背景细节相比，背景细节添入可核对物件，留白则撤走物件、只留间隔；四周没有可参照的已画元素时，空区不会被读成留白。

视线引导是画面内部用方向线索安排注意先后的机制，靠元素朝向、明暗差或轮廓线形成可跟随的路径。它和阅读顺序不同：阅读顺序是页面层面的格序约定，视线引导发生在单格画面内部，改变格内线索通常不改变先看哪一格。

背景细节是主体之外被保留下来、能与动作对上的环境信息：读者用物件的位置和状态核对角色能否通过、够取或停留，因此它成立在可核对而非画得多。与留白相反，它添入可指认的参照；与旁白说明不同，它不直接报出地点，而让空间限制从物件关系中显出。物件与主体动作没有接口时，只是装饰性填充。

留白作用是画格中由相邻内容共同定义的空区：同一块未画满的地方，靠近对话、人物或格边时会被读成停顿、余地或未完成，而不是固定的白色背景。与背景细节相比，背景细节添入可核对物件，留白则撤走物件、只留间隔；四周没有可参照的已画元素时，空区不会被读成留白。

姿态表达是身体各段在单格内形成的整体配置：躯干轴线、四肢开口和支撑点合在一起，让读者先判断角色是稳住、前倾还是收住，再解释成意图。它与动作连续不同，后者要跨格比较先后；与表情变化不同，它不靠五官。衣物遮住关节时，至少要留下重心落点和一条躯干方向，姿态才读得出来。

背景细节是主体之外被保留下来、能与动作对上的环境信息：读者用物件的位置和状态核对角色能否通过、够取或停留，因此它成立在可核对而非画得多。与留白相反，它添入可指认的参照；与旁白说明不同，它不直接报出地点，而让空间限制从物件关系中显出。物件与主体动作没有接口时，只是装饰性填充。

动作连续是相邻画格之间的顺序约束：把两格调换后若仍同样说得通，读者只会看到两个独立姿势；只有前格留下的趋势在后格得到承接，顺序才被读成一段动作。与姿态表达相比，它不评价单格身体是否清楚，而评价格与格之间能否排出先后；动作在格内已经收势，承接点消失，连续就断。